2020云南專升本語文仿真模擬試卷 考前必刷

　　一、單選題

　　1.由個別到一般的論證方法是

　　A. 演繹論證

　　B. 類比論證

　　C. 歸納論證

　　D. 對比論證

　　3. “遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻”所使用的修辭方法是

　　A.比喻 擬人

　　B.夸張 比喻

　　C.擬人 夸張

　　D.排比 比喻

　　4.巴金的《激流三部曲》是(　　)

　　A. 《霧》《雨》《電》

　　B. 《家》《春》《秋》

　　C. 《滅亡》《新生》《寒夜》

　　D. 《霧》《春》《秋》

　　5. 今年用干支紀年是庚寅年，據此推算，則后年用干支紀年是(　　　)

　　A.壬辰年

　　B.辛丑年

　　C.甲申年

　　D.辛亥年

　　6. 下列詞語中劃橫線的字，讀音全都正確的一組是( )

　　A.干坼(chè) 緋(fēi)聞 醞(yùn)釀 苗圃(pǔ)

　　B.笨拙(zhuó) 搖曳(yè) 反省(xǐng) 迸(bèng)發

　　C.羞澀(sè) 寒喧(xuān) 提(tī)防 湛(zhàn)藍

　　D.追溯(sù) 氛(fèn)圍 徘徊(huái) 脈(mài)搏

　　8.下列詩篇屬于田園詩的是( )

　　A.《陌上桑》

　　B.《飲酒》(其五)

　　C.《短歌行》(其一)

　　D.《從軍行》(其四)

　　9. 下列作品中，通篇采用寓言形式說理的是

　　A.《孟子.寡人之于國也》

　　B.《戰國策.馮諼客孟嘗君》

　　C.《莊子.秋水》

　　D.《禮記.大同》

　　10.曹禺的代表作是 ( )

　　A.《雷雨》《日出》《北京人》

　　B.《茶館》《屈原》《北京人》

　　C.《茶館》《雷雨》《日出》

　　D.《屈原》《茶館》《雷雨》

　　11. 曾經榮獲“人民藝術家”稱號的作家是

　　A.茅盾

　　B.巴金

　　C.老舍

　　D.冰心

　　12. 《春江花月夜》緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，其中作為主體的是( )

　　A.春

　　B.花

　　C.月

　　D.夜

　　13.《燈下漫筆》是一篇

　　A.文藝性論文

　　B.小說

　　C.散文

　　D.報告文學作品

　　14. 作品充滿地域文化色彩，被稱為味十足的市井文學作家是(　　　)

　　A.魯迅

　　B.老舍

　　C.巴金

　　D.吳組緗

　　16.《行路難》(其一)中具有象征意義的詩句是( )

　　A.欲渡黃河冰塞川

　　B.玉盤珍羞直萬錢

　　C.停杯投箸不能食

　　D.拔劍四顧心茫然

　　17.以1870年“普法戰爭”為背景的小說是

　　A.《斷魂槍》

　　B.《米龍老爹》

　　C.《麥琪的禮物》

　　D.《苦惱》

　　18. 聞一多提出的新格律詩的“三美”主張是

　　A.理想美、思想美、形式美

　　B.色彩美、意境美、繪畫美

　　C.音樂美、繪畫美、建筑美

　　D.節奏美、音樂美、形式美

　　19.在《寡人之于國也》一文中，孟子盡力倡導的是(　　)

　　A.稱霸天下

　　B.王道仁政

　　C.無為而治

　　D.民貴君輕

　　21.文章風格雄渾悲壯的作家是( )

　　A.曹操

　　B.蘇軾

　　C.杜甫

　　D.屈原

　　24.杜甫詩歌的風格是( )

　　A.豪放飄逸

　　B.沉郁頓挫

　　C.蒼涼悲壯

　　D.沉雄慷慨

　　26. 中國現代小說的奠基人是

　　A.茅盾

　　B.巴金

　　C.魯迅

　　D.曹禺

　　27.下列畫線的句子翻譯錯誤的是( )

　　A.引繩而絕之，其絕必有處。 其絕必有處：肯定有一個地方先斷開。

　　B.日夕策馬候權者之門。日夕策馬：從早到晚騎馬去。

　　C.以子之道，移之官理。 移之官理：運用到管理上。

　　D.李伶忽失聲，匍匐前稱弟子。 匍匐前稱弟子：伏地向前口稱弟子。

　　29.在思想內容和藝術成就方面都堪稱中國古代長篇小說高峰的作品是(　　)

　　A. 《三國演義》

　　B. 《水滸傳》

　　C. 《紅樓夢》

　　D. 《儒林外史》

　　30.李朝威的《柳毅傳》屬于哪個朝代的作品(　　　)

　　A.后代

　　B.宋代

　　C.明代

　　D.清代

　　31.《種樹郭橐駝傳》采用的主要寫作手法是(　　)

　　A.類比方法

　　B.夸張手法

　　C.諷刺手法

　　D.擬人手法

　　32.下列作者、作品、文中涉及的人物搭配有誤的是(　　)

　　A.歐陽修——《五代史伶官傳序》——莊宗

　　B.莊子——《秋水》——北海若

　　C.孟子——《寡人之于國也》——梁惠王

　　D.司馬遷——《李將軍列傳》——張騫

　　33. 《菜竹山房》主要的描寫對象是(　　　)

　　A.“我”

　　B.阿圓

　　C.二姑姑

　　D.蘭花

　　34.《李將軍列傳》一文選自 ( )

　　A.《史記》

　　B.《漢書》

　　C.《后漢書》

　　D.《國語》

　　35.提出了“虛心涵泳切己體察”這一讀書方法的文章是(　　　)

　　A.顧炎武《與友人論學書》

　　B.巴金《懷念曹禺》

　　C.曾國藩《字諭紀澤兒》

　　D.梁實秋《記梁任公先生的一次演講》

　　37.李斯《諫逐客書》上書的對象是 ( )

　　A.秦王

　　B.魏王

　　C.楚王

　　D.齊王

　　38. 《諫逐客書》中，"棄黔首以資敵國，卻賓客以業諸侯"采用的修辭方法是(　　)

　　A.比喻

　　B.層遞

　　C.對偶

　　D.排比

　　39. 《門檻》中“一位姑娘”，喻指

　　A.勇于獻身的革命戰士

　　B.艱難險阻

　　C.革命事業

　　D.人民群眾

　　2. 柳永《八聲甘州》(對簫簫暮雨)一詞所表達的主要內容是(　　)

　　A.仁途失意

　　B.傷春惜別

　　C.羈旅行役之苦

　　D.懷古嘆今之悲

　　3.“其身正，不令而行;其身不正，雖令不從”這句話出自于(　　)

　　A. 《論語》

　　B. 《孟子》

　　C. 《左傳》

　　D. 《韓非子》

　　7. 《蜀相》中高度概括諸葛亮一生輝煌業績的句子是(　　)

　　A.丞相祠堂何處尋?錦宮城外柏森森

　　B.映階碧草自春色，隔葉黃鵬空好音

　　C.三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心

　　D.出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟

　　8.下列文學常識表述完全正確的是( )

　　A.沈從文的《邊城》、魯迅的《彷徨》、老舍的《駱駝祥子》都是優秀的長篇小說

　　B.聞一多《發現》、戴望舒《獄中題壁》、艾青《我愛這土地》都是抗戰時期的詩歌

　　C.魯迅、冰心、朱自清都是文學研究會的代表作家

　　D.聞一多、徐志摩、梁實秋都是新月派的重要成員

　　10.《香市》中寫道“社廟的左屋被‘公安分局’借去做了衙門”，“社廟的左偏殿上又有什么‘蠶種改良所’的招牌”。這里運用的表現手法是( )

　　A.對比反襯

　　B.側面烘托

　　C.類比生發

　　D.象征暗示

　　11.《報劉一丈書》中“權者”的形象特征是(　　)

　　A.狐假虎威

　　B.貪婪虛偽

　　C.奴顏婢膝

　　D.才德稱位

　　12. 李密《陳情表》強調自己不能“奉詔出仕”的道德依據是( )

　　A.慈父見背，舅奪母志。

　　B.圣朝以孝治天下。

　　C.祖母無臣，無以終余年。

　　D.但以劉日薄西山，氣息奄奄。

　　13.成語“夙興夜寐”“日薄西山”“路不拾遺”依次出自 ( )

　　A.《詩經.氓》《陳情表》《季氏將伐顓臾》

　　B.《詩經.氓》《陳情表》《禮記.大同》

　　C.《鄭伯克段于鄢》《禮記.大同》《陳情表》

　　D.《季氏將伐顓臾》《詩經.氓》《禮記.大同》

　　14. 下列作品、作家、國別、文本對應全部正確的一項是(　　　)

　　A.《高老頭)卜司湯達——法國——長篇小說

　　B.《裝在套子里的人》——契訶夫——蘇聯——短篇小說

　　C.《項鏈》——莫泊桑——法國——短篇小說

　　D.《堂吉珂德》——塞萬提斯——西班牙——短篇小說

　　15. 《鄭伯克段于鄢》中“多行不義必自斃”一語指斥的對象是

　　A.武姜

　　B.鄭武公

　　C.鄭莊公

　　D.共叔段

　　二、主觀題

　　18.閱讀《長亭送別》中的一段選文，回答問題： [朝天子]暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃，恨塞滿愁腸胃。“蝸角虛名，蠅頭微利”，拆鴛鴦在兩下里。一個這壁，一個那壁，一遞一聲長吁氣。

　　將“蝸角虛名”譯成現代漢語，并分析其修辭方法與含義。

　　25.閱讀《往事》中的一段文字，回答下列小題：

　　她住在燈塔的島上，海霞是她的扇旗，海鳥是她的侍從;夜晚她曳著白衣藍裳，頭上插著新月的梳子，胸前掛著明星的瓔珞;翩翩地飛行于海波之上……大風的時候，她駕著風車，狂飆疾轉的在怒濤上驅走……下雨的時候，……她落淚了……黃昏的時候，霞光燦然，便是她回波電笑，云發飄揚……

　　從這段文字看，作者塑造了一個什么樣的形象?

　　14.閱讀辛棄疾《水龍吟.登建康賞心亭》的上片，然后回答下面小題。

　　楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。

　　這首詞的上片采用了怎樣的抒情方式?表達了詞人怎樣的感情?

　　40.閱讀《前赤壁賦》中的一段文字，然后回答問題。 蘇子曰：“客亦知夫水與月孚?逝者如斯，而未嘗往也;盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬;自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎!且夫天地之間，物各有主，茍非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。”

　　作者以水與月為喻，闡明了怎樣的哲理?